西 泠 印 社 紫 砂 拍 卖 会 

作品灵感源自金农《竹石图》古画，在《竹石图》中，金农题词曰 ：“竹里清风竹外尘，风吹不断少尘生。此间干净无多地，只许高僧领鹤行。稽留山民金农画诗书。”

这款紫砂壶套组，龙文先生将题词首句分开铭刻于套组中的壶和杯上。壶上的“竹里清风”象征着无垢无染的内在世界，杯上的“竹外尘”象征着纷杂的外部世界。金农偏爱瘦竹，言曰 ：“画竹宜瘦，瘦多寿，自然饱风霜耳。”此壶段泥砂感，恰可展现此种嶙峋况味。壶钮以真实竹节为之，给予观者丰富的审美趣味。壶旁砂杯以竹根为形，竹钉环绕于杯上，侧生细小竹枝，形态法于自然，浑然天成。所谓“画中之竹，已入壶上”。

此壶由吕尧臣大师制作于一九九六年，壶上一只青蛙困于洞中，蛙洞四周砖块堆栈，顿生沧桑之感，结合此壶井栏之形，象征井底之蛙，壶身以冰纹装饰，更加凸显出古井中斑驳封闭之感。以充满妙趣的艺术化设计劝谏世人：井底之蛙视线浅薄，不可坐井观天，作品以“天外天”为壶名，广阔天地可供追寻，敢于突破方能有所作为，制壶亦是如此，吕尧臣先生将装饰技法揉合使用，加以灵活创新，方制出此件极具吕氏特色的标志性紫砂作品。

明代正德年间，供春于金沙寺中拟树瘿之形制成供春壶，是紫砂史上的一段佳话，享有“供春之壶，胜如金玉”之赞誉。这件供春壶由陈国良先生制作于二零一七年，选料原矿本山段泥，体量较小，玲珑可爱。取树瘿为形，瓜蒂为盖。壶身上纹理缠绕，皱纹满身，随形轻微凹凸，可见手捏之痕迹。温雅天然，充满率真意趣。

此三件清代砂壶在盖墙处都落有“贡局”款，此时期的贡局款紫砂壶多为外销器，如段泥壶上所见“鲍生泰”把款，即为宜兴鲍氏家族开设在上海的商号，其贸易范围十分广泛。此三件紫砂壶泥色各异，但在型态上具有诸多共通性特征，整体壶形较为相似，皆为笔挺之剑流，扁圆壶身外鼓，具有饱满感。且壶底皆设三足，呈鼎立之势。紫砂壶中的三圆足壶式多出现于晚清，并在当时蔚为风尚，壶底等距三足，如宝珠圆润，微微外撇，玲珑可爱。

LOT 2540

清康熙·惠逸公制

朱泥梨式壶

清康熙·惠逸公制朱泥梨式壶

款识：惠逸公（底款）

镌刻：壬午仲冬日。惠逸公。

高6cm 长11.2cm

RMB：180,000－250,000

此件朱泥梨式壶意态稍扁，身浅口阔，壶身线条一气呵成，如行云流水，于何处稍加增减，皆会有损精神。莹润的朱泥娇红欲滴，泥料与制工的相得益彰，共同成就了此壶臻于完满的宝相。逸公以精湛的壶艺留名于朱泥陶史之中，与惠孟臣并称为“二惠”。在同类朱泥壶中，以诗词佳句署款者较为多见，而此类署以纪年时令加制作人姓名者，往往精致异常，或有人言为本尊所制，可称茶人之至宝。

逸公，惠逸公，清早期宜兴制壶高手，新考证其生卒年份当略晚于孟臣，但应在康、雍时期。逸公所制茗壶，形式大小与诸色泥质具备，尤泥色奇。作品雅致脱俗，巧而不纤。小壶亦有佳者，莫若大壶之古朴可爱。书法无定体，楷、行、草书俱佳，真书高雅，楷书有唐帖遗意。刻法竹刀、钢刀均用，或沉着或飞舞。工巧一类，可与孟臣相悉，故世称“二惠”。

孟臣，惠孟臣，传为明天启、崇祯间宜兴制壶名手（一说孟臣为清康熙、雍正间人）。江苏宜兴人，生卒不详，孟臣名号有君德、思亭等，孟臣是晚年自号，为时大彬后一名手。孟臣制壶，大壶浑朴，小壶精妙。《阳羡名陶录·家溯》、《茗壶图录》、《阳羡砂壶图考·别传》等著录中皆对孟臣开篇详加叙述。

此件梨式壶器表莹润可喜，将朱泥泥色之美展现淋漓。器身丰腴而不失雅致。以壶身、壶把、壶流之线条相互配合，构成独特的壶韵，使人观之难忘。整壶制工严谨，为难得之侍茗佳器。壶底镌文曰：“秀岚当我窗。”字迹秀丽，笔意延绵。岚为山中雾气，秀岚当窗，山色朦胧，自是佳景难逢，可持壶以观。

鸣远，陈鸣远，本名远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，他还开创了壶体镌刻诗铭之风，署款以刻铭和印章并用，款式健雅，有盛唐风格，作品名孚中外，当时有“海外竞求鸣远碟”之说。陈氏还擅制花货，在茶壶形制设计上，力变明末筋纹器形，多以自然形体造壶，成为今日“花货类”的宗师，并使花货茶壶掘起成为紫砂茗壶的重要形制。此外，陈氏还尝试扩大紫砂造型的范畴与延伸，将青铜器皿和文房雅玩也包括进紫砂来，诸如笔筒，瓶，洗，鼎，爵等，极大的提高了紫砂的艺术价值和文化价值，对紫砂陶艺发展史建立了卓越的功勋。

愙斋为晚清金石家、湖南巡抚吴大澂晚年所用号，于砂器中遇“愙斋”款者，必属佳器。吴大澂雅好金石鉴赏，收藏颇丰，尤为嗜好紫砂，曾专门延请俞国良等紫砂名手至家中制壶，壶底落以“愙斋”款。以吴大澂之艺术修为与鉴赏能力，承此款者极受藏家推崇。观此件愙斋款砂壶，威严庄重，于气势而言已非凡品可比拟。传炉壶式为俞国良代表之壶型，在壶的比例和曲度的把握上堪称典范，壶身曲线刚劲，塑出庄重浑厚之风范，又不乏文人之雅致。壶上由东溪镌刻：“云垂绿脚，香浮碧乳。”出自宋代《茶赋》，描写点茶后汤面乳花泛起的场景。

1. 俞国良（1874－1939），清末民国宜兴制壶高手。擅制“传炉壶”，匀亭有力，仿佛天成。曾受聘至苏州金石家、书法家吴大澂家制壶，用印“愙斋”，款式有“汉君壶”、“乳鼎壶”、“白泥大壶”。清末（1900）为两广总督端方造壶，印款为“匋斋”、“宝华庵”。曾获1915年美国旧金山“太平洋万国巴拿马博览会”奖状和1936年、1937年“江苏省物品展览会”特等奖状。

2. 愙斋，吴大澂（1835－1902），号愙斋，江苏吴县人，同治年进士，曾任广东、湖南巡抚，精鉴赏，富收藏，善丹青，同治末年至光绪年间请紫砂名手为其制壶。

3. 东溪，赵松亭，清同治、光绪间宜兴紫砂陶刻高手。书刻别署东溪生、东溪

思亭壶式以俊秀高雅著称，在诸壶型中气韵十分出众，其名称来自清代的陶人陆思亭，此人因制壶工艺精湛而名声广播，后其名讳逐渐演变成为此类壶型的代称。这件朱泥壶把下刻以“思亭”二字，走笔顿挫有力，壶身光洁挺括，高虚盖与壶口相切，俊朗之风尤是可观。壶流曲度较小，线条和谐简练。妙手筑器，将思亭壶的秀丽灵动展现淋漓。

思亭，陆思亭，清初陶人，生卒不详。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭原皆为清代制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱泥小壶的代名词，其中君德、思亭更成为特定形制的名称。民间俗语：“一无名、二思亭、三逸公、四孟臣”。陆思亭主要是制作手工朱泥梨形壶为多，后因制作得以领悟，慢慢形成自家风格。后人因其所制作的梨形壶个性十足：犹如少女亭亭玉立而不失端庄、稳重，俊秀而不失典雅。因而，思亭就成了高身梨形壶的代名词。