编著者按:本文系香港茶艺中心雅博茶坊董事长叶惠民教授所写。这篇短文,从两把壶的得而复失带出引人深思的问题,其中的道理适用于 一切珍贵的茶具。壶从几两泥土升华到艺术殿堂去陈列,被人宝爱,从炼泥到“养”之永久，这也是一切茶具的生命。

       茶壶应该是爱茶人隐秘的心事,或于清露芳晨,或于微云静夜,或共知音素心,或与无声琴弦,点点滴滴,梅馥兰馨,却都必与摩挲指掌的茶壶灵犀互通。

       宜兴砂壶独得天厚,色烂如锦,加以砂质变化万千,窕窈难状，紫泥之深沉,段泥之雅致,而我却特钟情于朱泥之文秀。

       或许于常人眼中,小小的朱泥壶,既没有雕琢的贴花,更没有奇巧的造型,为何会令人乐此不疲地梦寐搜求?相信同好们都会遇到这样的问题,都会发出会心的微笑吧!

       这十几年涓滴不遗地搜藏朱泥壶,经历了许多爱好者都必经的路,常常为了一把壶的来历真伪,反复推敲泥质做手印章款识,而至废寝忘餐,偶有所得,那份欣喜实在不足为人所道。

       在这段历史中,有两把壶给了我很深刻的印象,或者可以说是得而复失的缘故,令我很长一段时间都闷闷不乐。

       徐恒茂的壶一直是我所钟爱,辗转听到有一把流传有绪﹒的精品,自然费尽唇舌拜托友人,请那位藏家无论如何要割爱。隔了个把月,他拿来一个锦盒,我眼前先就一亮,盒子的宋锦牙签,以及精致非常的做工，已经教我急不及待地打开来看:泥色嫣红而不妖艳,壶体线条流畅,流把呼应严谨，叩在手上的那份妥帖舒服、心里的欢喜,原来仿如故友重逢。友人交待说那是后人让出来，搁在八宝架上几十年没有用过，要小心处理。有了这样的警告,自然加倍小心,先是浸在冷水中差不多一星期,再以微温水慢慢地炖,反复地搅了整月,才敢轻轻地叩几下,真是称得上声振金玉。然后用棉布细细地盘，原来隐含不露的宝光焕然灿发。泡了两次茶都使我陶醉其中,越发理解前人“宝爱之”的心情。到了第三次,才注水，微小而清脆的“卡”的一响，一颗心猛往下沉,定睛细看,从壶把到壶底,有小指甲那么长的裂缝。事后当然可以豁达以待，但当时心痛的感觉仍历历如在目前。现在已转赠陈君景亮，因为曾携此壶讨教,希望得出破裂原因,以免重蹈覆辙,谈了好长的时间,后还是相视而笑，“安天命吧!”

       第二把是昆田,通体流丽,虽然稍逊于那把徐恒茂,却亦叫人非常喜爱,我嫌它好像烧得火候不足,托师傅重烧,从前也有同样的情况,都没有出过岔子,可是几天后,师傅告诉说爆破了,而且只是在八百度以下,大家都说不出个所以然。赶忙叫他拿“尸骸”来看，整个壶盖壶把粉碎,壶身也脱落了一块装饰土，盛水却又不漏,堪称另一宗公案。

       由这两件却诱发了我的奇想,首先战战兢兢地如何宝爱之,旧壶毕竟因为年久日长,许多意料不到的问题随时会发生，自己  喜欢朱泥壶也不完全为了古董价值,不如尝试邀请一些传统踏实的名手,按照古法制作,一过曼生仕诚的瘾头。

       这个设想由酝酿到今天经过几个年头。先要重新养泥，不能按照现在一般的机器加速炼泥方法。等到泥土“成熟”，还要一直灌输这种小壶的肌理结构的概念。大概是耳濡目染,现代以创新争奇的思想,已经取替了以流把体盖浑成圆满的制壶理念。先是拿一些精品叫他们仿造，一边解释许多细微巧妙之处。由于全是用手捏制,跟时下拍坯的手法在难度上又不一样,所以又要一段颇长的时间才能够达到理想的水准。后是按照自己泡荼的理论,对许多形制再作调整修改。然后叫壶手领会表达,务求在泥质手艺火候造型理念上，都称心如意,才算满足。

       有些同好看到以后,都问我从那里找到那么多既完美又完整的精品,初笑而不答,心实喜之。告诉他们真相后,都衰示以后要多做几把分事,于是我又仿效古人，以“渊如馆”为号,每个款式以二十把为度,以与朱泥同好共赏,整个创作过程的甘苦酸甜,都因为种种的回响,而令我更加咀嚼不已。