▲ 爱德华·霍普（1882-1967）油画《中餐厅》 

宜兴紫砂壶早通过贸易方式出口到欧洲，可追溯到1679年。

留存在巴达维亚（今印度尼西亚的雅加达）荷兰东印度公司总部的档案材料见证了从中国漳州运抵的7箱朱泥壶。

而这也是紫砂出去的一个开始，往后数百年间，紫砂多有精品流出，到今天来看，便有数十件国宝级的紫砂壶，在日本与欧洲、美洲各个地方。

弗利尔美术馆以珍贵稀有的东亚文物闻名于世，其中属中国、日本的收藏多。美术馆创始人弗利尔醉心于迷人悠远的中国文化，通过各种渠道获得了很多中国古代珍宝。共收藏3万件文物、1200多件中国古代绘画作品，属全美之。

此尊六方器通体阳线筋纹排布，六条线条从壶纽顶端一泻而出，经盖面、盖沿、壶口颈、壶身收至壶足，呈现六方。

壶身筋囊大小匀称，如出一辙，壶盖、壶钮、壶底也均为筋囊，与壶体纹理搭配精准统一，配置精密。

壶嘴与壶把同样延续了壶身的风格，棱线相仿，整体设计优雅秀丽，线条流畅精致，妙不可言。

此壶造型为六瓣筋纹的葵花式样，筋纹清晰。六瓣筋纹与壶身浑为一体，古拙雅健。

沈子澈，明末清初陶艺家，浙江桐乡人。《桐乡县志》云，其“善制砂壶文具，时人谓与时大彬齐名，款制极古雅浑朴，士大夫家藏及其手制者，价值甚贵”。

此壶以三瓣凹凸筋纹线饰三足，器形古穆；耸立三棱壶钮，妙若天成。直筒嘴，古兽把，保持青铜器的古朴美感。

盉是中国古代青铜器中温酒的器具，仿盉形作此砂茗壶，古色古香，给人以非常古雅的美感，文气十足。

大都会博物馆占地面积为13万平方米，收藏有300万件展品，为美国大的艺术博物馆。馆中回顾了人类自身的文明史的发展，是世界五大博物馆之一。

▲ 底款刻“玉照阁 大彬”

时大彬梅花壶是伍德沃德基金1982年购买并赠送给大都会的礼物。此壶整体作五瓣梅花式，周身闪现浅色的细小颗粒，砂粗而质古、肌理匀，妙趣天成。

此壶把中国传统吉祥寓意表现的淋漓尽致，壶身用中国传统云纹装饰，云纹仿龙形。二者围绕“寿”字翻腾，尊贵显赫。同时流、把作行云流水状，契合整体寓意，又气势非凡。

是一座以收藏亚洲文物尤其是中国文物为主的博物馆，收藏的中国文物始于新石器时代，迄于清，为世界上收藏中国玉器丰富的博物馆。总体来说，这是一座以收藏亚洲文物尤其是中国文物为主的、在全美拥有亚洲艺术藏品多的博物馆。

此壶呈淡黄色，砂粒隐现，以较密的瓜棱均分壶身，凹棱线自钮至底相交成一点，制作严密、技艺精湛。

此壶砂质温润细腻，壶形似扁圆球，三弯流，嵌盖上饰一小块太湖石，犹如微型盆景中的假山，圆柱提梁横跨壶肩两端，气势宏大。

荣卿，清末陶人，虽名不见史载，但其太湖石提梁尚属佳器。

▲壶腹刻行书铭款：“居三友中，占百花上。鸣远。”

此壶紫泥胎质，壶呈栗色，除了极富生态的残干、破皮及缠枝之外，整件作品更是一件强而有力的雕塑。壶上的梅花是用堆花手法，将有色的泥浆堆积塑造成型，这种装饰技法在18世纪为流行。

壶形仿量米方斗，上小下大。一面刻杨州八怪之一黄慎的《采茶图》，并刻“采茶图，廉夫仿瘿瓢子。”“廉夫”是近代著名画家陆恢，“瘿瓢子”就是黄慎。

另一面刻有吴大澄书写的黄慎《采茶诗》，这是黄玉麟与吴大澄合作有代表性的一把壶。

壶身刻有桃花，桃叶纹贴花装饰，壶底刻有：天启丁卯年友善堂孟臣制。惠孟臣大约生活在明代天启到清代康熙年间，荆溪人，著名壶艺名家。

壶流，壶把为龙吐水形制，壶身颈部有祥云贴花装饰与刻字。刻字内容为：“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心”。

整体呈拱桥状，扇形。难此一见的壶型底款刻有：陈鸣远制。

陈孟瀛是清代初期的陶艺大家，其传世作品很少见。

水丞取田螺形，塑一只大田螺的外壳两侧，各趴一大、一小田螺，取“母子孙”之意，三只田螺背角着地成三足，田螺形象饱满，形象生动逼真，懒散可爱。

此壶为隐元禅师东渡所持，隐元，东渡时间在顺治十一年，也就是1654年，他带着30多名僧俗，到达日本后，隐元这宗成为日本的佛教主流。

此壶也为隐元禅师东渡所持

此壶从盖到底呈水仙花状，六瓣吻合之处严密合缝，不差毫发。蕾状钮，无铭。泥呈浅紫色，肖状水仙。

宜兴紫砂，氤氲了风光

积聚了茶香，从宜兴走向中国

携着中国的文化，从中国迈向世界

带去深远的影响

放眼当今世界，中国文化已经遍地生花

西方各国出现的“中国热”现象

可见中国文化对西方文化的影响仍在继续...